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，连同出版“剽窃作品”的出版社及负责这部“剽窃作品”的编辑们也会成为整个文化圈的笑柄。肖安生无论如何都不能让自己和西蒙舒斯特出版社陷入到这个境地。不过这次谈话的结果让肖安生非常满意，杰德谢尔曼对于自己的作品显然非常熟悉，不仅对故事架构有非常清晰的认识，而且对于未来作品的走向也有一个明确的目标。

不过碍于尚未与西蒙舒斯特出版社签约，因此杰德在很多细节方面有些语焉不详。对此，肖安生并不觉得有什么不妥。虽然美国对于“抄袭”和“剽窃”的打击力度很大，但是强势出版社窃取弱势作者创意的事情也是屡有发生，因此在没有合同保障的情况下，作者也不愿意和出版社谈太多细节。在确定了作品的原创性之后，肖安生便开始和杰德谈作品的一些细节，既然是要出版的话，那么出版社基于商业目的的考虑，还是希望作者能对作品进行修改。

“不行，我不会将我的主角换成男性。”杰德拒绝了肖安生的提议。这是相对保守的八、九十年代，美国的读者还是希望看到一个超人一样的主角，女性英雄作品可谓是十分稀少。西蒙舒斯特虽然觉得《生化危机：保护伞公司的阴谋》是一部非常优秀的作品，但是为了获取更多的读者，那么将作品变得更主流一点也是有必要的。“瑞贝卡查姆博斯必须是最主要的主角，因为我需要从女性角度用母性的观点去解读未来世界。肖，我可以告诉你，《生化危机》会是一部系列作品，它们会有男主角，但是不会是贯彻整个系列的主角，同时他们也没有瑞贝卡查姆博斯那么勇敢，也不会有她那样的能力。甚至我还打算在未来的作品中引入一个华裔女性主角作为瑞贝卡查姆博斯的伙伴，一同对抗丧尸和保护伞公司。”

听到杰德如此激烈的反抗，肖安生不由得揉了揉额头。他比杰德更清楚出版界的事实，那就是男主角为主的作品比女主角为主的作品要卖得好，因为美国的主要读者群是男性，而且男性在出版界拥有更多的话语权。为什么《蝙蝠侠》作品如此畅销，而《猫女》却始终销量平平？甚至连《蝙蝠侠》的衍生作品《罗宾》都能比《猫女》卖出成绩来，逼得漫威公司不得不将《猫女》的故事情节引入到《蝙蝠侠》中来提升作品销量。“谢尔曼先生，我理解你对女性议题的关注，但是从商业角度上来说，您的决定是错误的。”

“我并不在乎钱，肖先生。”杰德谢尔曼笑了起来。“诚如您看到的那样，虽然谢尔曼家最近有些问题，但是并没有伤及到我的根本。或许未来我不可能一掷千金

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